来自英国的家庭教师安娜来到西班牙马德里的一户富贵人家，家中有老夫人、三个儿子以及二儿子的妻女。老夫人精神失常，噩梦连连；大儿子何塞权力欲强，掌管家事，痴迷军人形象；二儿子胡安沉溺女色，与家中女仆私通；三儿子费尔南多寡言少语，在洞穴中苦修。安娜的到来打破了一家人看似平静的生活，家中三个男人都想把安娜占为己有但不得手，结局最终导向将安娜驱逐出门，三兄弟趁机拿她补偿各自的欲念。短评：又一部经典的“Ta来了”电影，但着力点很独特。圣巴斯蒂安的油画。猥亵信。跪在洞窑中的隐士。被土埋的洋娃娃，是为最点睛的隐喻。纸鸢。封藏的顶针。军事私博馆。我死了，然后我看到了一切。住在荒芜中。吃起来那么香甜，回味却是苦涩。我正在悬浮、上升。在我以为，卡洛斯绍拉是挚爱那片坡地的。于《安娜与狼》之后，他又在《妈妈一百岁》中重述了同样的故事，唯其结局不同，前作以安娜之死收尾，后作则以集体的“欢乐颂”收尾。而那片坡地及至坡地上的那一栋房子则注定是一座人世的孤岛。唯其生活于其中的人各有执掌，有人贪慕尘埃落定的安稳，亦有人迷恋精魂上升的姿态。从整体上而言，本片确而是一个关于“上升”的故事，可由Fernando的私人仪式及放风筝那场戏见诸一二。时过境迁，回想及Fernando的那场私人洞穴仪式，契如一场遁入虚无的呓语。念想中，它似乎关及艺术家们的饥饿状态，关及梦想的升腾与坠落，关及生活的虚无本质。而洞穴之于母体的隐喻臆想亦明晰可知。不得不提的还有其中的“TA来了”模式，我亦不止一次在短评中提到这一经典模式。就我个人的观影历程而言，这一模式最早可追溯至帕索里尼摄于1968年的《定理》（当然还有更